影视妆的百科

影视化妆造型（即影视妆）是电影、电视剧片中的演员形象和角色形象有机地溶为一体的一种造型艺术，是综合性影视艺术创作的重要组成部分，是构成剧中人物形象性格化特征的主要因素。影视妆也指电影、电视剧和互联网等视频中从事人物角色的演艺以及广播电台、电视中播音和节目主持与电视广告形象代言等从业人员（人物）妆扮的统称 。随着中国影视产业的崛起，影视化妆行业被越来越多的人看好，逐渐成为一门独立的朝阳产业，市场需求量不断增多，人才供不应求 。运用化装的技艺和专用的物质材料，如油彩、塑型化装零件、整形化装材料、毛发勾织制作等，在演员的面部进行形象的塑造，影视化妆系统分为塑形化装法、绘画化妆法、整形化妆法、毛发化妆法和毛发织品的制作技术、气氛化妆法等五种化妆技法 。化装造型应根据演员的具体条件，包括容貌特征、面部肌肉结构等，力求鲜明的表现出角色的性格、年龄、身份、民族、职业等。

影视妆定义

影视剧中人物的造型艺术妆扮，简称“影视妆”。它是“艺术妆”的一个重要分类，也是“艺术妆”的主要分支之一。

根据人物角色和形象的不同，影视妆可分为影视剧角色妆和广播电视形象妆两大艺术妆种类，而按照艺术妆扮的分类，影视妆是一种典型的人物造型艺术妆。

影视化妆，准确来说应该是“影视化装”，更重视影视人物整体，是专业型极强的技术类职业。广义上的影视化装主要由基础化妆、基础发型、毛发制作、基础伤效、古代发型、饰品制作、特效化妆和影视化妆（创作过程）这八类组成 。

影视妆也是一门艺术，它要求生活化、真实性、附着历史朝代的特点，因此作为一名影视化妆师要更多地了解历史、观察生活、使自己的作品在不断地创选中达到真实性。

发展历程

影视化妆造型在技术革新与审美变迁的驱动下，整体上经历了从早期具有夸张性、象征性、功能性特征，向自然化、多元化、个性化发展的历程 。

在早期黑白电影时期，由于胶片无法准确记录皮肤色调，演员如朗·钱尼开始研究三维造型技术，使用丧葬用蜡或鼻油灰涂在脸上，雕刻出扭曲的鼻子、疤痕等，这被视为早期特效化妆的雏形。20世纪30年代后期，随着发泡乳胶加工工艺的发展，特技化妆取得了重大进步。例如，电影《绿野仙踪》（1939）首次大规模使用泡沫乳胶道具，化装艺术家杰克·道恩借此创造了众多经典角色。泡沫乳胶成为现代特效化妆的基础材料之一 。

特技化妆的功能主要划分为写实（如年龄妆、伤效妆、特型妆）与虚拟（创造非人角色）两类。材料也从早期的蜡、鼻油灰、易燃的火棉胶，发展到更安全、仿真度更高的泡沫乳胶。后来，特效化妆师发现了质感更接近真实皮肤、能表现肌肉运动的硅胶，并不断研发如聚合体、树脂等新型材料以满足不同造型需求。

数字化装技术日益成熟，与传统化妆技术相辅相成，共同用于角色创造。例如，《潘神的迷宫》将电脑数字技术与传统塑形技术结合，创造出潘神、白化人等经典角色。尽管CG技术能够实现现实中难以完成的效果，但传统化妆在真实性、互动性和成本上仍有优势，两者常以镜头为基础进行结合。特效化装师尼克·达德曼和斯坦·温斯顿均指出，两种技术是合作而非替代关系，核心目标是为电影创造出令人信服的角色 。

应用领域

所谓影视妆是指电影、电视剧和互联网等视频中从事人物角色的演艺以及广播电台、电视中播音和节目主持与电视广告形象代言等从业人员（人物）妆扮的统称。其中，电视包括电视机、手机电视、移动电视和楼宇电视等各种电视视频媒体。在影视妆的应用中，电影化妆注重精密性和细致性，要表现出演员的自然与真实感；而电视化妆需要更浓，且电视节目类型多样，包括新闻类、综艺娱乐类等，不同性质的节目对化妆的要求也有所差异。

主要分类

影视化妆的分类主要基于其在影视作品中的应用场景和造型目的，通常包括以下几种类型：

影视剧角色妆

影视剧角色妆，其特点是具有故事情节性，它是根据剧本人物角色的需要进行塑造，其意义在于要塑造出另一个人物形象，一个往往是与演员自己不同的角色，并且所处的环境不同，妆扮要求也须随之变化。

广播电视形象妆

广播电视形象妆包括广播电视节目主持人、播音员和电视、网络视频广告形象代言人等人物的妆扮，是一种知名人士的形象艺术妆。由于有强光的照射，这类妆色需要采用色泽饱和、鲜艳的色彩，轮廓刻画清晰，结构修饰自然。既要与整体形象协调，又要达到美化的目的，个性的体现也是妆容表现的重要内容。

化妆用品与材料

基础用品包括胶片粉底、纹身遮瑕膏、肤蜡、刀疤水、延展油、封闭剂和光头套融边剂。胶片粉底有一定的遮盖效果，纹身遮瑕膏可调和到接近肤色，肤蜡用于遮盖眉毛、凹陷、小疤痕、洗过的纹身胎记等并塑造刮伤、枪伤等妆效，刀疤水能塑造仿真度极高的深陷刀疤伤效果，延展油可让肤蜡更好的涂抹均匀和服帖，封闭剂用于封闭肤蜡、遮瑕膏、粉底等使其不容易脱落，光头套融边剂是塑胶材料光头套专用融边剂可造就无痕假光头套。 

各种胶包括液态乳胶、国产硫化胶、发泡凝胶、发泡乳胶、皱纹胶、酒精胶、硅胶专业粘胶和接边胶。液态乳胶用处广泛，其超强的弹性可用来制造皮肤烧伤、撕裂的肌肉组织效果；国产硫化胶可用于制作塑形零件，老年吹皱，做伤用硫化白胶可以做刀疤、枪眼、痣等立体特效塑形零件；发泡凝胶专用于制作各种伤疤零件、老伤疤等；发泡乳胶用于制作大的假体或整个面具；皱纹胶做老年妆用，比一般乳胶更细腻、更薄、更隐形；酒精胶适用于人体皮肤，不会过敏，专门用来粘贴假鼻子、假耳朵、假胡子、假发辫、光头套等；硅胶专业粘胶主要用于特效化妆中假体粘贴，特别是嘴角、眼角等敏感位置；接边胶是做特效化妆的基础产品，用于接边、贴假伤疤、光头套、粘贴大型塑件等。 

上色类用品包括酒精油彩、塑型油彩、纤维颜料和牙水。酒精油彩需用99%酒精激活溶解后上色，带妆时间长且不易晕妆；塑型油彩用于做伤色，可做出轻肿、发蓝、发紫和血印的感觉；纤维颜料内含合成纤维细屑，能使做出的化妆零件更接近人体皮肤的质感；牙水用于牙齿上色，可做出金牙、黑牙、烂牙、尼古丁焦油牙等效果。 

增效类材料包括血凝胶/啫喱、血浆、专业假泪、红眼水、泡沫胶囊和冰霜粉。血凝胶/啫喱是急干血，涂在伤疤上不会滑开；血浆分干湿两种，干血浆更浓稠，可营造立体血块和结痂的效果；专业假泪包括假泪水、汗水、鼻涕、脓水，用于模拟流泪、出汗、流脓等效果；红眼水用于制造眼部充血、伤后眼睛流血、红眼病等效果；泡沫胶囊用于口吐白沫效果；冰霜粉是不会融化的假雪假冰。 

其他工具包括藻酸盐、黑海绵、胡茬膏、万能刀和喷笔。藻酸盐是翻模材料，对皮肤无伤；黑海绵配合血浆和做伤油彩，可以做出擦伤等不同逼真的创伤效果，还可做胡茬效果；胡茬膏用于粘贴胡茬；万能刀是调刀，可用来做伤效，也可用来蘸头套挑边等；喷笔用于人体彩绘等大面积涂装。 

妆法特性

给人以美感

影视化装造型作为艺术，就一定要遵循艺术的规律，不能不受制于艺术的特性。而化装师是整个过程的创作者，是艺术家，他所从事的是化装艺术，所进行的是艺术形象的塑造、典型人物的创作，而不是那粗糙的、生活形态的形象修饰。 ^[1] 它之所以被称为艺术，是因为它能给人以美感。一切优秀的艺术作品，都具有其他意识形态办不到的东西，这就是美。没有美，也就没有艺术。审美作用就是由艺术所具有的美的特征产生的。

还原真实

美不是抽象的东西，美和真联系在一起。美的东西一定是提炼了生活的真实面貌。二者很难分开，没有真也就没有美。罗丹说“美只有一种，即宣示真实的美。”

凡是美的全部是真的，没有真也就没有美，没有艺术。因此，影视化装造型要以“真实”、“自然”来做为其创作原则。化装师塑造的人物形象一定要真实，自然。

按照生活本来面貌描写生活，巧妙地运用艺术技巧，真实再现典型环境中的典型形象。把真、善、美作为创作过程中的纲领，反对假、恶、丑，是一切文艺创作中的永恒主题。

源于生活

一切艺术都是社会生活的反映。艺术作为一种社会意识形态，也只能是实际存在的社会生活的反映。社会生活是艺术的源泉。

影视化装艺术也必须要参照社会生活，通过银幕真实、自然地再现生活。它是影视人物化装造型的永恒原则。黑格尔说：“艺术家之所以为艺术家，全在于他认识到真实，而且把真实放到正确的形式里，供我们观照，打动我们的情感。”

如何认识“真实”，处理“真实”是衡量一个化装师的自身综合素质和能力的标准。

画法心得

影视妆是一门综合性非常强设计非常广发的一项技术，它涉及到绘画学、色彩学、雕塑技法、解剖学、发型技术、甚至医学整容知识等。

影视化妆系统的分为这样几种方法：塑形化装法（包括橡胶、塑形零件）、绘画化妆法、整形化妆法、毛发化妆法和毛发织品的制作技术、气氛化妆法等五种化妆技法。化妆师通过各种化妆技法的熟练掌握和运用，帮助演员从外形上成功地塑造角色。从广义上看，影视化妆主要由基础化妆、基础发型、毛发制作、基础伤效、古代发型、饰品制作、特效化妆和影视化妆等类别组成。 影视化妆是塑造人物的创造者，是构成影视审美标准的重要条件之一。舞台化妆与影视化妆造型都是造型艺术中不可或缺的元素，人物造型包括化妆造型和服装造型，两者互为一个整体，缺一不可。 

影视化妆中化妆技巧的运用受影视运动性的制约和影响，无论为演员粘这样的眉那样的眉，粘贴这样的胡须或那样的胡须，采用这样那样的假发等，都要根据剧中人物性格和作品风格的需要，不管形状样式多么夸张，都要看上去是真实的，使观众觉的这是演员长出来的，不是粘贴的假的。

随着新技术、新材料的发展，舞台与影视化妆艺术有了更广泛深入的发展。电影化妆因胶片感光度高、清晰度高，需注重精密性和细致性，表现自然真实感；电视化妆因录像带感光度较低，人物形象较小，需要更浓，且不同节目类型要求不同。 

因此影视化妆要求技术手段是真实的，不能露出虚假的痕迹，达到“伪造真实”的效果。影视艺术的纪实性、逼真性，决定了影视化妆造型的现实主义。因此化妆师要善于观察生活、提炼生活。

作为化妆造型师，需具备导演、编剧、表演等多方面的专业知识能力，同时还应独具个人对人生的思考、见解或感悟，善于从生活中挖掘灵感并进行创新，也应对不同时代社会有一定的了解，以及对各种文化内容和新鲜事物有一定的鉴赏审美能力。 

近来，就现在我们欣赏到的影视作品中，出现了明显的不符和历史朝代的作品，（例如在明朝的作品中我们看到了唐朝盛期的发型及装饰品）鉴于此，我们每一位化妆师，都应该在拿到剧本后，仔细的 研究剧中年代的历史背景及当时社会的发型妆容后，在剧本规定的历史年代中去创作，避免以上及其他的可以避免的问题出现。

综合以上来看影视化妆是从戏剧化妆移植而来，有许多戏剧化妆的传统和发扬；而戏剧化妆的始祖又是从戏曲妆发展而来，如今艺术多元化和艺术创作者的革新，三种妆容里都或多或少地互相渗透着某一方的影子和特点。这三个妆容以一种三角形的关系，互相支撑、促进、借鉴。各有各的特点，各有各的空间，即可以独为一口，以可互相借鉴充实。

特技化妆是影视化妆中的重要分支，它综合运用心理学、解剖学、雕塑、材料学等技术，实现写实功能（如年龄化妆、伤效化妆、特型化妆）和虚拟功能（如创造人鱼、僵尸等非人类角色）。材料上，从早期的蜡、鼻油灰到泡沫乳胶、硅胶等，不断推动技术发展。